灵羽哽咽道：“写得太好了。”

“什么书呀？”

灵羽翻开书的封面给他看，深蓝色的封皮上，写着“如雪如山”，上面绘有一座雪山，右边是缠绕着的线条。

“是那个写儿童文学的张天翼吗？”

“不是，是青年女性作家。他们同名。这本书写得太好了。”

烨轩却又恢复了那种淡淡的神态：“是吗？是讲什么的呢？”

“是一本短篇小说集。每一篇的主角都是lili,所有女性都是同一人，因为女性的困境是具有普遍性的。”

“男性的困境也是有普遍性的。”

灵羽突然感到如鲠在喉，她在同他谈女性，他却转移到男性身上。当然，全人类的困境都是有普遍性的，男女之间也不必刻意划分边界造成对立，但是，难道女性的困境与苦痛不值得突出吗？

灵羽不死心地说：“我们生活在父权制的时代，女性的困境往往是被男性所忽略的，现在我们通过细腻的文字，去书写、去抒发这样的感受，难道不值得引起重视吗？”

“说了你又不高兴，”烨轩的神情已渐渐不耐烦起来，“我从来不读女作家的作品。像你说的，女作家文字很细腻，很真诚，但是说实在的，没有什么内涵和营养，顶多提升一下文笔。你之前说的三毛，其实她的作品就和日记没什么区别，只是因为她写的是沙漠里的见闻和经历，显得比较新奇，但是畅销书不等于经典，如果你想读这类旅游文学，读《徐霞客游记》会要好得多。还有那个张爱玲，她被批小资你知道吗？她所写的文字都是一些家长里短和情情爱爱，内容太狭隘了。而且别看她在书里一副冷静深刻不相信爱情的样子，她是胡兰成的小三，胡兰成是大汉奸。还有林徽因，也是各种风流韵事。你说现在是父权制社会，可事实就是男性叙事会更宏大、更有洞察力，政治、经济、历史、宗教、文化无所不包，展现的是整个时代的风貌，每一个人物都在历史画卷下栩栩如生，我们格局要打开，这个社会应该是很丰富的，肯定不是只有爱情。”

灵羽呆住了，这是继雨天之后，她再一次和烨轩观念相悖。宏大叙事的作品很厉害，灵羽不能否认。但是于细微之处切入的，不是同样也能反映社会风貌、反映广大百姓的内心世界吗？作家书写角度该是多种多样的，可以站在上帝视角从高处俯瞰，也可以借小人物之眼观察和发现。

灵羽捕捉到他的愠色，没有正面反驳他，转而问：“那你有自己想创作的作品吗？”

“反正我肯定不会写那种小情小爱的类型化文学，我要写那种宏大叙事的，至少跨越三十年，反映我们社会变迁的长篇巨著。”

“我会和你刚好相反，就算跨越了几个时期，我也不会把很多笔墨花在政治经济上，那些是属于社会上层精英的。我会通过写小人物的故事，展现他们的内心世界，揭露社会的弊端，引起读者的思考。”灵羽努力以一种柔和的方式与他对抗。

“如果你揭露社会弊端的话，也算是现实主义了。虽然现在现代主义在逐渐崛起，但现实主义是不会衰亡的。不要写那种日记类的抒情，也不要全写点情情爱爱的东西。”

灵羽语塞。她不想再去和他争辩什么主义的问题，写作就是写作，读来让人感动让人震撼的就是好作品。这是她第一次对烨轩的说教感到厌烦，他说女性叙事狭隘，可是一味否定女作家的他不是更狭隘吗？

温灵羽喜欢女作家，喜欢女性叙事的作品，细腻的笔触，精彩的故事，充沛而丰富的情感。像《地上的血》这样的作品，只有女作家才能写出。正是因为父权制社会根深蒂固，人们早已习惯了男性叙事，所以女性及女性叙事才会遭到轻视和否定。但是女性的力量是不容小觑的，灵羽在日记本上激动而感性地写着：我是女性，我想为女性发声，书写女性难言的困境，我要成为了不起的女作家，用文字让世界看到女性的重要！

烨轩在一旁，睥睨着热血沸腾的灵羽，一言不发，继续读着他的《百年孤独》。