东京国立博物馆的清晨，雾气尚未完全散去，阳光穿透云层，在灰白色的建筑外墙上投下斑驳的光影。苏格兰站在巨大的立柱旁，深蓝色的西装熨帖合身，手里拿着一本厚厚的图录，指尖无意识地摩挲着封面上烫金的“华夏文物特展”字样。

为了今天，他准备了整整两周。

不是任务简报，不是卧底情报，而是关于钧窑瓷器的窑变釉色、商周青铜器的饕餮纹样、宋代山水画的皴法流派。他泡在图书馆，翻遍了日文、英文乃至艰涩的中文文献，对着文物图册一遍遍记忆那些生僻的专业术语。有时在安全屋的深夜，波本会看着他桌上摊开的资料挑眉：“你这是要考博物馆研究员？”

苏格兰只是笑笑，不说话。

有些心意，不需要解释。

“苏格兰。”

鎏汐的声音从身后传来，依旧是那清冷的调子。苏格兰转身，看见她今天穿了一件墨绿色的改良旗袍，外搭米白色针织开衫，长发用一根木簪松松绾起，整个人像是从江南水墨画里走出来的。

“前辈。”苏格兰合上图录，微微欠身，“感谢您愿意来。”

“你说有重要发现。”鎏汐的目光落在他手中的图录上。

“是。”苏格兰引着她走向入口，“但我想先陪您看看展——有些东西，亲眼见到才会有感觉。”

特展设在博物馆东翼，展厅设计颇具巧思：入口处是一道仿苏州园林的月洞门，门后长廊曲折，灯光柔和，将一件件文物烘托得如同沉睡千年的梦境。

第一件展品是一件商晚期的青铜爵。鎏汐在展柜前驻足，目光沉静。苏格兰站到她身侧半步的位置，轻声开口：“这件爵出土于河南安阳，器型规整，三足细长，流与尾的弧度很优雅。您看腹部这些云雷纹——虽然不是最高级别的繁缛，但线条流畅，排列疏密有致，应该是中等贵族的饮酒器。”

鎏汐侧头看他一眼，眼底闪过一丝讶异。

苏格兰继续说：“爵在商周时期不仅是酒器，也是礼器，象征身份。这件爵的鋬上有修补痕迹，应该是后世使用或收藏时修复的，但修复工艺很老道，用的是传统锡焊，没有破坏原器的气韵。”

“你研究过青铜修复？”鎏汐问。

“稍微了解一些。”苏格兰微笑，“知道前辈在意文物的完整性，所以特意查了相关资料。”

他没有说，为了搞懂锡焊和现代焊接的区别，他拜访了三位退休的文物修复师，还亲手在废铜片上试验过。有些努力，不必言说，只需在恰当的时机，给出恰好的答案。

两人沿着展线缓步前行。苏格兰的讲解始终保持着恰到好处的节奏——不会喋喋不休惹人厌烦，也不会冷场让气氛尴尬。讲到唐代三彩马时，他会说起当时丝绸之路的盛况；说到元代青花瓷时，他会提及钴料从波斯传入的历史；遇到明代漆器，他能分辨出剔红和剔黑的工艺差异。

鎏汐大多时候只是安静地听，但苏格兰能感觉到，她的注意力越来越集中。偶尔她会问一两个问题，或是纠正某个细节——不是挑剔，而是那种遇到同好时的自然交流。

“这件钧窑月白釉出戟尊，”鎏汐在一件瓷器前停下，凝视着那如月华般温润的釉色，“窑变控制得极好，釉面没有明显的流釉痕迹，应该是钧官窑的精品。”

“前辈眼力真好。”苏格兰点头，“这件器物原本是一对，另一件在台北故宫。釉色上，这件偏月白，那件偏天青，放在一起看，就像夜空与明月。”

他顿了顿，声音压低了些：“我查到资料，这对出戟尊是1900年八国联军侵华时被掠走的，一件流落日本，一件辗转到了台湾。能在这里看到它……总觉得心情复杂。”

鎏汐看了他一眼。苏格兰的表情很平静，但那双蓝色的眼睛里，藏着很深的东西。那不是卧底该有的情绪，也不是组织成员会有的感慨——那是属于“诸伏景光”这个人的，对历史与文物的共情。

她没有说话，只是将视线重新投向展柜。但苏格兰知道，她听懂了。

展厅深处，一幅宋代山水画悬挂在独立的展墙上。画作题为《秋山萧寺图》，绢本设色，笔法苍劲，意境幽远。鎏汐在画前站了很久。

“范宽一派的风格，”苏格兰轻声说，“但皴法有些特别——你看山石的纹理，既有雨点皴的细密，又夹杂了斧劈皴的力道。而且这墨色……”

他忽然停住了。

鎏汐也察觉到了。她的目光锐利起来，身体微微前倾，几乎要贴到展柜的玻璃上。

“右下角的题跋，”她声音很轻，“墨色和纸张的氧化程度，和画面主体有细微差异。”

苏格兰立刻明白了。他不动声色地扫视四周——展厅里参观者不多，最近的工作人员在十米外的转角处。他侧身，用身体挡住鎏汐的动作，同时从西装内袋里取出一个小巧的放大镜，递给她。

鎏汐接过放大镜，贴近玻璃仔细观察。片刻后，她收起放大镜，眼神冷了下来。

“被改过。”她说，“题跋是后补的，覆盖了原有的痕迹。补笔的人水平很高，但绢丝的断裂纹理对不上。”

“需要取样验证吗？”苏格兰问。

鎏汐点头。

苏格兰看了一眼手表——距离闭馆还有一个半小时。他快速评估了展厅的监控布局：三个固定摄像头，一个在入口，一个在中段，一个在出口。安保人员每二十分钟巡逻一次，上次经过是七分钟前。

“前辈，”他低声说，“我去引开工作人员的注意力，您有三分钟时间。”

“风险太大。”鎏汐说。

苏格兰笑了，那笑容里有种罕见的少年气：“就当是……我想帮前辈做点事。”

他没有等鎏汐回应，便转身走向展厅转角处的咨询台。那里坐着一位年轻的女工作人员，正在整理宣传册。苏格兰走过去，用带着关西口音的日语温和地询问：“不好意思，我想请问一下，特展的图录在哪里可以购买？另外，我对唐代金银器有些研究上的疑问，不知道馆里是否有专家可以咨询？”

他的态度谦逊有礼，问题专业且具体，工作人员很快被吸引，起身为他指引方向，甚至开始翻阅通讯录寻找研究员的联系方式。

鎏汐看着苏格兰的背影，眼神复杂了一瞬，随即恢复冷静。她迅速从手包中取出微型取样工具——那看起来像一支普通的钢笔，但笔尖可以伸出极细的探针。她靠近展柜，借着身体角度的掩护，将探针轻轻抵在玻璃上。

不是直接接触画作，而是采集玻璃表面极其微小的、从画作上脱落的颜料颗粒。这种取样方式几乎不留痕迹，但对精度要求极高。鎏汐的手稳得像外科医生，呼吸都放轻了。

三十秒。

她移动探针，在题跋区域和画面主体区域各取了三个样本，存入笔杆内的微型容器。