日本，对埃凡德来说，这是一片充斥着矛盾的土地。

这里曾坠入纸醉金迷的盛世幻梦，举国经济沸腾，却又在转瞬之间轰然崩塌，只剩满目狼藉；这片土地一面将血淋淋的侵略罪证束之高阁、拒不回望，一面又孕育出《奥特曼》这般赤诚呼唤和平、誓死摒弃战火的温柔作品，善恶与矛盾交织，割裂得极致又荒诞。

首先要说的是，现在的日本可不是21世纪被调侃为“驻日美军基地”的日本。

二战之后，大多数美国人都有着强烈的仇日情绪——偷袭珍珠港的宣战、残酷的太平洋战争……这种情绪在战后的几年内曾因为对日的占领与压制，以及冷战开始后的扶持而有所缓和，但自70年代日本经济崛起后（造成美国国内本土产业被挤压，大量工人失业），它们反复得更加激烈。

埃凡德知道，这一切不过是转瞬即逝的虚妄假象。

就算对近代的经济史毫无研究，大多数人也肯定对一个名词有印象：“泡沫经济”。

不用什么专业的术语来解释，通俗来讲，是指日本短暂时间内快速发展的经济，如同美好的泡沫一般璀璨夺目，却轻薄易碎，经不起半点风浪。

迈克尔和团队（包括公司）选择将Bad的首个阶段放在日本，也有出于市场和经济方面的考量。

其一，日本此时的市场火热，使日本歌迷的消费力也很高。BAD巡演原定在日本的场次只有9场，但所有的票都在几小时售罄，最终，日本巡演场次加至14场。

其二，日本的歌迷非常狂热。1973年，迈克尔随Jackson 5来过日本，单飞后专辑销量、点播率都很高。

其三，日本是一个非常好的“世界巡演试验场”。这是迈克尔脱离家庭组合后首次个人巡演，在日本，他和团队可以尽情打磨舞台、灯光、编舞、团队配合，再回欧美主场，风险更低、效果更好。

巡演的第一站在日本的心脏——东京。9月9日，迈克尔带着埃凡德和保镖团队落地成田机场时，机场里已经挤满了闻风而来的媒体和粉丝。

层层叠叠的人群被机场的安保尽力阻拦，只有高高举起的标语牌和一层高过一层的声浪翻涌不息。

“MJ！MJ！”

“ポップスの王！king of pop！”

他们的声音整齐、响亮，带着一种近乎虔诚的激情与热忱——这是1987年的日本，金钱如潮水，霓虹永不熄灭，人人都相信美好会永远延续。

迈克尔牵着埃凡德，一步步随着保镖们组成的人墙移动。歌星对快门接连的咔嚓声、粉丝的欢呼声、记者们见缝插针的提问声泰然自若——这就是他这些年来一直面对的东西。

埃凡德听着人群之中语速飞快的日语，还有一些快被淹没的、充满着日式口音的英语，感觉自己有点绷不住——不是嘲笑，只是日本人不发“r”音所念出来的某些单词实在是太令人难绷了。

但最终，埃凡德还是压住了心底那点细碎的笑意——他可不想被抓拍住什么，然后被无良媒体胡乱编纂。

他维持住了一种礼貌的微笑，有些新奇地环视着周围的记者——自他重生以来，几乎没怎么看到过黄皮肤的面孔，虽然不是中国人，但仍然让他感到有些亲切。

当埃凡德对上黑洞洞的相机镜头时，他立刻反应过来要移开眼睛——可惜，为时已晚。

密集刺眼的闪光灯骤然亮起，如同人群中骤然炸裂的道道白昼惊雷，刺痛了埃凡德的眼睛。即便他迅速偏头垂眼、抬手遮挡，骤然曝光的视野依旧残留一片刺目的白茫茫虚影，酸涩刺痛的感觉久久未能消散。

迈克尔立刻注意到了他的不适。

“抱歉。”

迈克尔的声音轻柔而歉疚。这句话是对埃凡德说的——没有考虑到这种情况，这是他的疏忽。

迈克尔立刻停住脚步，虽然没有皱眉表示出不悦，但脸上的笑容终究还是淡了些。他摘下脸上的墨镜，半蹲下来，小心地将墨镜架在了埃凡德的脸上，像是害怕在瓷娃娃的表面弄出划痕。

“我要把你抱起来，”迈克尔不得不用比平时更大一些的声音说话，以免自己的声音被提问声、欢呼声和尖叫声盖住，“艾娃，抱紧我，好吗？”

带上墨镜，埃凡德眼前的整个世界都昏暗下来，刚才被闪光灯刺痛的不适也缓解了许多。

“好！”埃凡德先同意了迈克尔把他抱起来的提议——他可不想再经历一次踩踏事故了，“把墨镜给我，你怎么办？”

“It's OK，”迈克尔单手稳稳托住埃凡德的膝弯，承托起他全部的重量，另一只手轻轻揽住他的后背，姿态从容又稳妥，“我习惯了。”

埃凡德心头骤然涌上一阵酸涩，但此刻人声鼎沸、万众聚焦，根本不是谈心的时机。他原本环着迈克尔脖颈的双手微微挪动，腾出一只纤细的左手，轻轻覆在迈克尔的眼睫上方，替他挡住不断袭来的刺眼闪光灯。

喧嚣的镜头定格瞬间，一张日后被粉丝们无数次po出的照片，就此诞生：

微微皱眉的男孩戴着墨镜，被歌星抱在怀里。他伸出手，想要替歌星遮挡刺眼的闪光灯，可他的手太小，使歌星的眼睛露出了一只。

聚光灯下，迈克尔眉眼微敛，唇角扬起温柔纯粹的笑意，裹挟着被少年偏护的柔软与滚烫的幸福感，在漫天喧嚣里无可替代。