回銮后的紫禁城，渐渐恢复旧日气象。瑜贵妃心里那点不足为外人道的期许，也像冬日呵出的白气，悄无声息地散了。太后绝口不提那段颠沛日子里的种种，仿佛什么也未发生过。

日子水一般流过。四年后，慧妃薨了。

太后竟执意要以皇后之礼下葬，声嘶力竭地为她争那份死后哀荣。朝臣们引经据典地驳了回去，最终只挣来一个“淑慎皇贵妃”的谥号。

消息递到永和宫时，瑜贵妃正临窗作画。笔尖在半空顿住，一滴浓墨猝不及防落在宣纸上，慢慢晕开，污了快要成的兰草。她没说话，只缓缓搁下笔。走到窗前，望出去是层叠的宫墙，黄瓦红墙，圈着四四方方的天。嘴角极轻微地扯了扯，那点子弧度，凉得像井水。

戏里陈息的眼神空了一瞬，随即归于沉寂。像是烧尽的炭，连最后一点火星子也灭了。

光阴在戏台上倏忽一跳，便是民国十三年。

冯玉祥的兵开了进来，宫里的规矩一夜之间改了章程。敬懿皇贵妃，昔日的瑜贵妃，与荣惠太妃默然收拾着细软。不过三两个包袱，便是五十多年光阴的全部注脚。

士兵们候在宫门口，说是护送，眼神却硬邦邦的，没什么温度。她们最后看了一眼住了一辈子的殿宇，迈出了那扇厚重的朱红宫门。

门外等着她们的，是一个陌生的时代，和一点勉强维持的、前朝太妃的最后体面。

陈息演的她，在跨过门槛后，停了脚步，缓缓回头望了一眼。

那眼神里，东西太多太沉，反显得空了。有一丝卸下重担的轻，有一点割舍不断的黏连，但最多的，是经的事太多，浪头太高，最终拍打得没了表情的一种木然。

宫墙还是那宫墙，只是里头的天，彻底变了。

镜头再一转，已是八年后，辛未年除夕。

北平城里爆竹声零星响着，一处寻常小院里，敬懿皇贵妃病得只剩一口气。油尽灯枯，身边围着几个老仆，个个脸上挂着愁容和凄惶。

晚景这般冷清，和她最后闭眼时的静默，倒成了映照。

讽刺的是，人活着时悄无声息，死了反倒惊动了半座城。

她那奉移灵柩的场面，竟是旧朝代摔碎前，晃人眼的最后一点回光。

导演用了蒙太奇的手笔：灵柩过街，路两边挤满了看热闹的人，黑压压一片脑袋。

摊贩收了生意，路堵得水泄不通。公安局、保安队、宪兵、卫戍部队，全调了来，吆喝着，推搡着，勉强清出一条道。仪仗摆得极大，旌旗幡幢浩浩荡荡，吹吹打打的声乐隔着屏幕都觉着震耳。

看客们伸长了脖子，脸上混杂着好奇、惊叹，或许还有一丝说不清道不明的唏嘘。

这死后哀荣，排场越大，越衬得她生前那漫长岁月里的孤清和被遗忘，像个心口上的冷笑话。陈息没出现在这场戏里，可观众盯着那具描金绣凤的华丽棺椁，仿佛看见她的一生。

被大浪推着走，在权力的缝隙里求存，挣扎过，也支棱过，到底还是没拗过命去，落得个白茫茫一片真干净。

陈息凭着《九州风雷》里敬懿皇贵妃这个角色，又一次让众人服气。她把这人从年轻时的“冰雪姿”，到中年的“懒梦山人”，再到乱世里不得不硬起头皮撑住场面，最后归于寂寥落幕的一生，演得透透的。

不止是形似，更揪住了深宫女子被时代、被权力、被命运搓揉捏扁的那股子精神气，演活了她们的憋屈、苦楚，还有那绝境里偶尔迸出来的一点人味儿和亮光。

这个选择，看着冷门，却因着这份深和真，又一次戳中了观众。

敬懿皇贵妃这个人物，成了《九州风雷》里一道抹不掉的印子，带着历史的体温和人性的深浅，让人记住了，也记住了演她的陈息。

忙完了这漫长历史人物演绎的跋涉，陈息匆匆补了一些品牌商务签下的“债”，便又再匆匆启程，随贺华光一起抵达中亚五国，开启“一带一路”活动中的纪录片展映任务。

飞向中亚腹地。干燥而带着尘土气息的风扑面而来。

在乌兹别克斯坦的撒马尔罕，午后的阳光是熔化的黄金，毫无保留地浇铸在雷吉斯坦广场三座经学院宏伟的立面上。那蓝色，不是寻常所见任何一种蓝。

它蓝得像是把整个天空的精华都沉淀了下来，又用几何的理性重新排列过，浓烈、纯粹，带着一种近乎神性的炫目。塞尔柱蓝、青金石蓝、孔雀尾羽上最幽邃的那一抹蓝……都在那些高耸的伊万门廊、蜂窝状的钟乳拱顶、以及无数细密到令人屏息的马赛克镶嵌图案上燃烧、流淌。