“不用改，这样就很好。”岑芜余欲言又止，她在推推上搜过江欲眠。

公众人物在承接聚光灯与赞美时，诋毁、恶言也蜂拥而至。

如何在铺天盖地的噪声中稳住自己是件很难的事。

她不知道该怎么安慰她。

「你可以说的。」

江欲眠眼睫颤了颤，眼尾扬起。

「我想听听你的意见。」

“真的很好，和片子很适配。只是有点怀念你以前的歌，我知道这可能......”岑芜余停顿：“要不，我叫她们来听听？”

“呼——”关上门，江欲眠呼出口气，配乐一致通过。

她问了岑芜余几次她觉得曲子需改动的部分，岑芜余每次都摇头说没有。

‘问题不是出在作品上，是...一股劲，那种这是我的主场，舍我其谁的劲，我这样算说明白不？’

...

‘就拿我来举例子，纪录片是我的绝对领域，不管别的导演拍出的纪录片有多精彩，在我拍的这部纪录片里，我是绝对的掌控者，我能随心所欲的调整每个画面以达成我最想要的效果。不管纪录片完成后在别人那里是什么评价，在创作期间我不会去想她人会怎么看待，和别的纪录片比是不是不够好，尽可能自由的进行展现。’

...

‘我想你是不是有点在意别人的看法了？’

‘作品于我们就像孩子一样，想想小时候爸妈拿你和其他孩子比的时候你有多不开心，不要在创作的时候这样对待你的作品。’

...

江欲眠躺在床上，岑芜余的话时不时从耳边掠过。

他人的看法于她如同浮烟，伸手在眼前摆摆就散了。

可，人总有恐惧的东西。

‘我真是白养你了！你看看你教出来的女儿！’

“你！...你对你老子这样！”

‘我......我不活了！’

江高茗跳脚扑向窗边的场景在江欲眠眼前掠过。

江素萍手忙脚乱去拉，江高茗使着牛劲大声嚷着扒拉纱窗，撕扯地嘎吱作响，一场闹剧在江欲眠眼前徐徐展开。

文化生转艺术生对大多数家长来说都难以接受。

江欲眠喜欢唱歌，喜欢拿着话筒站在舞台中央，成为别人的光。不想人生成为复制品，于是她抗争，争取，尽她所能不顾一切的把握住自己所能把握的。

在很小很小的时候江欲眠恨过江高茗，恨他为什么暴怒无常，后来慢慢觉得没什么好恨。

人是时代环境的产物，每个时代塑造的人都不同，每代人都有局限性，后浪也由前浪推进着。

在那个时刻，她忽然意识到她的反叛竟然会引发这种状况。

后来江欲眠总会想江高茗在气什么，气她的不可掌控？

还是在气当时他被同样对待时没想起反抗？

没想到‘哦，原来父亲打自己的时候，也可以捍卫主权。’

气什么，到最后似乎都在气自己。

在一些家庭中父母对孩子天然形成权力的高低位。

因为我是父亲、母亲，你还是个孩子，你吃我的喝我的就该听我的。

这种等级性的关系让家庭少了温情，多了权力下的支配与被支配，而真正好的关系通常是平等且能良好沟通的。

一个拥有权力的人，在失去权力时会发生行为的变形。

烟瘾、酒瘾、毒瘾、性瘾被普遍认为是戒断难度最高的几类瘾，因为它们常涉及强烈的生理、心理依赖。

权力意味着资源控制、社会资本、制度赋权，被人认为大补，但这也是很难戒断的瘾。

因此也就不难理解一些名人为什么会在失去权力后一跃而下。

纠结于别人为什么会这样，寄希望于他人难免会痛苦。

既有的无法选择，那就选择自己想要的。

江欲眠还是成为了一名艺术生，在江素萍的支持下。

江高茗童年不幸，她的算不上太好，但很知足。

一代人在一代人的基础上进行了迭代，有了改变，她不想怨怼什么。

揪着过去的痛苦，只会把现在的日子过得和过去一样。

幸福需要被创造。

如果说一个人的幸福是木质馥奇香，那两个人的幸福就是苦橙柑橘香。